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[0:01] Martín Acuña: Hola, yo soy Martín Acuña y estás oyendo Backstage Talk. Hola y bienvenidos a otro episodio de Backstage Talk. Mi invitado hoy es Pedro Salazar. Él es un director y productor colombiano de teatro, ópera y teatro musical. A lo largo de su carrera, estos tres tipos de expresiones de artes escénicas, de estilos, géneros, han estado yendo y viniendo a lo largo de su carrera. Yo conocí a Pedro hace un par de años en una de sus producciones en el Teatro Colón acá en Bogotá y desde entonces he seguido su trabajo. Así que, Pedro, gracias por estar acá. Es un honor tenerte en Backstage Talk.

[0:51] Pedro Salazar: Muchas gracias, Martín. Un saludo para todos. Feliz de estar con ustedes.

[0:56] Martín Acuña: Pedro, lo primero primero que quiero preguntarte es, ¿qué te hizo elegir la vida de artista?

[1:02] Pedro Salazar: Pues no sé, no sé si realmente yo elegí la vida de artista. Yo creo que desde muy chiquito yo tenía como muchísima vocación para el teatro. Era algo muy extraño. Cuando yo entré al colegio lo único que quería era saber si el colegio tenía un teatro y pues como que fui estudiando teatro y haciendo teatro y involucrándome con la gente que hacía teatro en Bogotá y sobre todo entendiendo que el teatro me hacía feliz y por ende pues me dediqué al teatro y también procuro que lo que haga mi actividad en teatro me siga haciendo feliz porque hay muchos tipos de teatro que a veces no se alinean con lo que me hizo enamorarme de este oficio, digamoslo así.

[1:47] Martín Acuña: Claro, y ¿cómo llegaste entonces al teatro musical? Cuéntanos acerca un poquito de ese viaje.

[1:53] Pedro Salazar: Realmente, realmente en el colegio, cuando yo estaba en el colegio, bueno, primero que todo pues pude viajar cuando niño con mis padres y me llevaron mucho teatro musical y pues inmediatamente me enamoré. Fue como una cosa inmediata, pero ya desde chiquito aquí venía un espectáculo que se llamaba el Holiday on Ice, que era el show de patinaje en el hielo, el coliseo del Campín, y a mí me producía muchísima emoción el patinaje en el hielo, sobre todo en el momento en que se abrían las cortinas. Entonces, como que de ahí tuve como una obsesión por este tema del teatro y en el colegio, cuando estaba yo en el colegio, hacían unas operetas. Yo estuve en un colegio bilingüe con tu abuela, que era la que hacía las operetas, y ahí pues digamos que pude cantar mis primeros papeles cantados en teatro, que fue muy emocionante.

Hice The Mikado de Gilbert and Sullivan y era muy divertido, pues porque teníamos 10 años y jugábamos a este gran episodio de la vida. Pero desde niño yo siempre tuve formación musical, canté en coros y como que la música era una parte esencial de mi vida, a pesar de que no me dediqué a la música, la música ocupa una parte central de mi imaginario visual. Entonces, de alguna manera para mí todo el teatro es teatro musical. Luego, pues en bachillerato, mientras la gente jugaba a básquet y fútbol en el colegio, yo oía West Side Story en un disco viejo que había en mi casa y eso me gustaba mucho. Luego estudié otro tipo de teatro, que también me llevó por otro lado, como más hacia la investigación teatral, hacia el pensamiento, hacia el teatro como forma de pensamiento y de filosofía. Entonces, como que también me bifurqué en otros lados, pero siempre regreso al teatro musical.

He hecho todo tipo de teatro, teatro comercial, ópera especializada, ópera experimental, ópera popular, no de Shakespeare, pero siempre volviendo a esta idea de algo que se esculpe en el tiempo, en el ritmo, que produce algo, que produce un efecto emocional en el público, una reacción de algún tipo. Entonces, por eso yo creo que el teatro era donde yo me sentía tranquilo y donde me sentía feliz y por eso me dediqué a eso.

[4:12] Martín Acuña: Me encanta, me encanta. Quiero entonces saber cuando a ti te llega o te proponen dirigir una obra de teatro musical, ¿por dónde la abordas? ¿Cómo arrancas y cómo es todo ese proceso?

[4:24] Pedro Salazar: Pues depende, hay obras que ya están escritas y que necesitan, pues incluso muchas veces acá traen las franquicias de lo que se hace en Broadway y se copia acá exactamente igual, con la misma coreografía, el mismo vestuario. A mí eso no me interesa. A mí lo que me interesa hacer es abordar precisamente el universo que se está planteando en la obra de teatro musical o crear un nuevo universo. Entonces, por ejemplo, pues lo último que hice que es para mí la ópera es teatro musical, que fue Tosca. Tosca es una ópera que sucede en 1800 en Roma durante la invasión napoleónica y la monarquía que está en el poder está reprimiendo de alguna manera a esos revolucionarios que son los protagonistas, pero a mí no me interesa ver una ópera sobre 1800 en Roma.

Entonces, ¿qué sucede en Tosca que pueda ser relevante a nosotros? ¿Por qué hay cambios de sistema? ¿Por qué hay dudas sobre la simbología que definen la patria, esos monumentos que definen la patria, el patriotismo hacia esa patria que empiezan a derribarse? Eso fue lo que me interesó de Tosca. Entonces, en Tosca investigamos un poco lo que fueron los movimientos revolucionarios en los cuarentas, por ejemplo, en Colombia, pos 9 de abril, todo lo que ha sido la protesta callejera, no solo en Colombia, sino en diferentes lugares del mundo en los últimos dos años, y ubicamos a Tosca en lo que es nuestra idea de Roma y también cómo se ha asemejado que finalmente estas ciudades, estas repúblicas están construidas a semejanza de eso y de ahí creamos una nueva Tosca, en un diálogo profundo con el escenógrafo, con la diseñadora de vestuario, con todo el equipo y sobre todo buscando lo que se llamaría una línea dramaturgística, que es diferente a la línea dramatúrgica, es un enmarque, un conceptual que tiene una razón de ser y que está fundado también en la naturaleza misma del texto planteado por el compositor de la música y el texto del compositor.

Así lo cambié y así hay algunos críticos colombianos que les parezca que es herejía de parte mía cambiarlo. Entonces, pero así lo abordo. En otros momentos hemos hecho creaciones nuevas, como por ejemplo hicimos Así fue, el musical con música de Juan Gabriel, que hicimos con Moon Producciones hace un par de años y ahí pues empieza toda una génesis de cómo se va a generar un libreto, pero también una dramaturgia musical, de qué canción va en qué lugar y por qué y qué aporta la historia o una narrativa que estamos tratando de inventarnos. Hicimos otras experiencias, por ejemplo como María Varilla, que fue un musical de folklore nacional que hicimos para el Teatro Nacional y el Festival Iberoamericano de Teatro en el 2012, una obra original de Leonardo Gómez Jatín con música de él, que realmente es un genio y un investigador del folklore increíble y para mí era como una ópera de folklore.

Utilizamos, por ejemplo, los cantos de baquería del departamento de Córdoba y para mí esa es una forma de recitativo, que es cuando se habla cantando en la ópera o en el teatro musical. Entonces todo depende, pero pues tiene que haber una conexión fuerte conmigo para entrar a que yo sienta una importancia en hacer este proyecto y por qué, o algo que por ejemplo el musical de Juan Gabriel, pues la música de Juan Gabriel ya me parece increíblemente teatral, me parece que es como la verdadera ópera de Juan Gabriel, entonces hay un enganche con algo que me preocupa y que me ocupa y que me parece importante decir hoy en día y sobre todo en Colombia, porque pues es donde me dedico a mi trabajo.

[8:04] Martín Acuña: Claro, entonces a lo largo de todo este viaje, porque además has podido trabajar en los grandes teatros del país con los grandes nombres del teatro colombiano, ¿qué consejo le darías a un Pedro mucho más joven?

[8:29] Pedro Salazar: Que crea más, yo creo que el consejo para un Pedro más joven es que como en este país no vamos a vivir de que nos llamen a hacer teatro musical, hay que hacer teatro musical, hay que emprender, hay que buscar la forma de uno poderlo hacer con independencia, como por ejemplo lo está haciendo Moon Producciones para lograr producir, para lograr posicionarse de alguna manera, hay que hacer equipo temprano, y que yo creo que eso fue algo, pues el teatro es de hacer equipo, ¿cuáles van a ser tus colaboradores? Y también que no le tengan miedo a arriesgar lo que es uno verdaderamente, a veces digamos que nuestro público de alguna manera es un público no tan evolucionado en ver ciertas cosas, como te decía de este crítico de Manuel Dresner específicamente, que hablaba de que Tosca no se debe cambiar, que es como cambiarle las notas a una sinfonía de Beethoven, pues vayan a Alemania a ver cómo están cambiando esas óperas, me parece que no tiene ninguna relevancia hacer un género eurocentrista que ya es anticuado, que para muchos es obsoleto, en un país como Colombia si no tiene algo que aportar, si no tiene algo que decir, entonces diga lo que tenga que decir, no le tenga miedo a lo que piensen sus amigos, sus colegas, sus papás, los amigos de sus papás, las estructuras sociales de las que venga, sean ustedes mismos en todo su esplendor y creen desde ahí, desde esa necesidad, no desde las modas, no, aquí somos expertos en importar corrientes teatrales y hacerlas nuestras y es un poco como el que no está en eso no es lo suficientemente cool, si de alguna manera, creo que lo importante para hacer un teatro bueno y original y propio es ser uno mismo, entonces más que comerle a las tendencias que estén andando por ahí o lo que estén diciendo los demás, si la originalidad no se busca por ahí sino en uno mismo.

[10:22] Martín Acuña: Totalmente de acuerdo, tú ahorita que por ejemplo mencionabas el proceso con Tosca, con esta ópera, en donde no quisieron mandarla en Roma sino la querían traer a nuestro contexto, a la historia colombiana.

[10:35] Pedro Salazar: Ojo, no, la ópera sí sucede en Roma y no sucede en Colombia, de todas maneras es Roma.

[10:43] Martín Acuña: Claro, pero la idea era traerla a lo que conecta con nosotros como colombianos.

[10:52] Pedro Salazar: Pues no, yo no lo pensé en ese sentido, yo pensé lo que, o sea, yo no estoy tratando de conectarla con un público colombiano sino quizás como hacer una reflexión acerca de lo que, cómo observo yo mi entorno en este momento y desde ahí plasmar la ópera, pero no estoy precisamente pensando en un acercamiento, creo que habría formas más. Ahí por ejemplo estaríamos yendo en contra del consejo que le acabo de dar al joven Pedro, porque estaría tratando de satisfacer al público colombiano y no siendo yo mismo. Sí me entiendes, o sea, yo creo que ahí hay que oír una voz, hay que oír una voz que es la de uno y uno es colombiano y vive acá, entonces de ahí se sintetiza la voz. Yo a veces tengo un poquito de precaución con esta idea de que el teatro se puede enmarcar de una manera que pueda realmente transformar la sociedad, yo creo que puede generar preguntas y que puede generar un espacio de libertad, de creación, de expresión, que ya es transformativa, sí, pero hay gente en Colombia que no quiere ver una obra acerca de la realidad nacional o que está hasta acá de escuchar en el teatro de la realidad nacional.

A mí me interesa que el espectador pueda viajar hacia un continente lejano que de pronto puede reconocer ciertas cosas y de pronto otras no, sino para que el teatro, sino para eso leamos las columnas del periódico de hoy, sí, ahí estamos, sí, o hay otras formas de acercarse a la realidad nuestra.

[12:18] Pedro Salazar: ¿Qué es visibilidad y representación latina en teatro musical?

[12:48] Pedro Salazar: ¿Qué pasa con la representación latina en teatro musical?

[13:18] Pedro Salazar: ¿Qué pasa con la representación latina en teatro musical?

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[14:08] Pedro Salazar: ¿Qué pasa con la representación latina en teatro musical?

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[16:08] Pedro Salazar: ¿Qué pasa con la representación latina en teatro musical?

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[17:08] Pedro Salazar: ¿Qué pasa con la representación latina en teatro musical?

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[22:08] Pedro Salazar: ¿Qué pasa con la representación latina en teatro musical?

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[24:18] Pedro Salazar: ¿Qué pasa con la representación latina en teatro musical?

[24:28] Pedro Salazar: ¿Qué pasa con la representación latina en teatro musical?